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紫砂陶藝依恃其陶土崇高的物理個性，再加上歷代藝師的慧心巧手、勤奮創(chuàng)造，終能變幻出千姿百態(tài)、變革多彩的百般器形來。

面臨于琳瑯滿路的形制，咱們大概可將其分為圓器、方器、塑器及筋紋器四大類。筋紋器則是由瓜稜、花瓣以至行云流水等天然界罕睹的物事提取而出的一種形制。

筋紋器從造型的角度而言，是將壺體的仰望面區(qū)分為若搞平分，普遍是以“鈕“為核心點向方擱射而出，應用百般的線條將順序流利的筋紋調整成為一套精確周到的完全構造，所以其造型準則便央求：”左右印關于，身蓋齊共，分隔透徹，紋理清楚，深淺自在“。有些器形以至央求其口、蓋、流、的、把均須制成筋紋形，期使全器一致，紋理相當。

要到達如許的央求，天然要關于于塊面的分隔比率作高度周到的估計，而且在施藝歷程中沒有可有所缺點，不然壺蓋便沒有能到達“通轉”的手段。

所謂”通轉“，等于將蓋與身隨便轉動置換，均要能八面玲瓏，準縫嚴緊，而且通體協(xié)作，派頭連接。

假如便審美角度來瞅，因為筋紋器淵源于天然界的瓜稜、菊瓣，所以其意象當與本創(chuàng)相暗和照應，在視覺美感方面，除了像其余壺形般以側面為主視外，更可由上方仰望俯視，觀賞其輻射線條構造出張力以及線面的轉變過度。

另外，筋紋器通體坎坷震動，順序有序，在光影映照下，明暗的律動更顯得隱晦委曲，臉色豐厚，這是其余器形所沒有及的。

歷代陶手中，長于此講者，沒有累其人，如董翰的“菱格式壺“，時大彬的”十八瓣菊蕾壺“，另外，李仲芳、徐友泉、沈子澈等人均素享盛名。