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大紅袍紫砂壺是什么泥料

魚化龍
《筋紋西施》
  關(guān)于“大紅袍”這個泥料我認(rèn)為可以分為兩種:
  第一種為明清時代的大紅袍泥料,這其中以惠孟臣制作的小品壺為代表。由于年代已經(jīng)久遠(yuǎn),泥料的出處和真實的泥色已經(jīng)無法考證。這種泥料也早已失傳。
  第二種為近代大紅袍泥料,分為原礦泥料和調(diào)配泥料。原礦泥料中最具代表性的為產(chǎn)于黃龍山淺表層的大紅泥,礦料外觀呈大紅色云片狀致密結(jié)構(gòu),比較堅硬,不溶于水。泥料砂性較重,制作成型的難度較高。該礦料燒成后呈現(xiàn)出大紅色。產(chǎn)量也及其稀少,存世量不多。今后是否還能發(fā)現(xiàn)新的礦源就不得而知了。
  調(diào)配泥料又分為泥配泥和金屬著色劑配泥兩種。泥配泥可以通過小紅泥、朱泥添加石紅、石黃礦進行調(diào)制燒成后達(dá)到大紅袍的呈色效果。而金屬著色劑配泥很多都是用白泥、嫩泥、小紅泥、朱泥等添加不同比例的氧化鐵紅,調(diào)成鮮紅色的泥料,燒成后呈現(xiàn)出大紅色。而這種靠金屬著色劑調(diào)配出來的所謂的大紅袍應(yīng)該占到市面上售賣的大紅袍總量的99.9%。這其中白泥、嫩泥加較大量的氧化鐵紅調(diào)配出來的所謂的大紅袍泥料成本是非常低的,所以在很多網(wǎng)購平臺經(jīng)常出現(xiàn)100多到200多包郵的大紅袍紫砂壺也就不足為奇了。由于很多壺友不懂,一些不道德的經(jīng)營者拿這種氧化鐵紅調(diào)制的”大紅袍“賣高價來謀取暴利。
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  大紅袍紫砂壺工藝特色

  用產(chǎn)于宜興的大紅袍泥料,經(jīng)過多道工藝程序反復(fù)制作而成。民國徐珂在《清類鈔》一文中描述道:“泥初出山時,大如煤塊。舂以杵,必數(shù)次,始取其較細(xì)者,浸之於池,經(jīng)數(shù)月,則粗分子下沉。其最上層,皆有黏性,乃取以制器?!边@是一種典型的手工加工方法。直到解放前后,有用石磨磨泥粉的手工制法,此法一直沿用到1957年。在1958年,紫砂泥的加工實現(xiàn)了機械化。用石輪輾破碎,加工細(xì)度控制在60目篩左右,1959年開始應(yīng)用雷蒙粉碎機,細(xì)度在100目篩以上,濕水后通過真空綾泥機捏練,成為供制坯用的熟泥。試樣時代紫砂泥團粒最大尺寸相應(yīng)的中國篩號宋朝中期0.7~0.5m/m26~35目清朝前期0.5m/m35目清朝中期0.3m/m55~60目現(xiàn)代手工制0.3m/m60目現(xiàn)代機器制0.15m/m100~120目應(yīng)用手工制備的熟泥,經(jīng)手工成壺,燒成后,由于泥團粗細(xì)懸殊,燒成時體積收縮不一,外表粗顆粒略有凸出,又富有滋潤光澤的質(zhì)感。猶如天津鴨梨的梨皮狀,而疏松的內(nèi)壁因泥料礦物組成和團粒堆積等因素而形成的空隙,具有一定的氣孔率和吸水率。用機器練制的熟泥,盡管手工成型,燒成條件不變,但其表面已失去梨皮狀的藝術(shù)效果,制品的吸水率從通常的3~5%下降到目前的1%左右。(來源:互聯(lián)網(wǎng))
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本文由 紫砂學(xué)堂 作者:古宜 發(fā)表,轉(zhuǎn)載請注明來源!

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